Chaque journaliste est en quelque sorte Shéhérazade. Il ou elle a besoin de raconter une histoire. Dites-le pour que le lecteur ne veuille pas passer à autre chose pendant que l’histoire dure. Pour qu’il puisse être interrompu à n’importe quel endroit – et je voulais y revenir. Ainsi, après un certain temps, le lecteur viendra pour le suivant.
Nous publions quelques conseils pratiques pour ceux qui écrivent de longues lectures du livre « Atelier littéraire ».
Longue lecture en tant que genre
L’actualité est une unité d’information dont la consommation ne prend pas de temps. Un entretien peut prendre autant de pages que vous le souhaitez, mais, en règle générale, ne va pas au-delà d’un système de caractères clair: l’un demande, l’autre répond.
Atelier littéraire
Longread a un swing différent: il prétend décrire le monde qui l’entoure dans toute sa complexité et ses contradictions. Cette approche prend plus de temps – pour l’auteur et le lecteur – et suppose un type d’expérience différent: dans les longues lectures, en règle générale, il y a des héros avec lesquels vous sympathisez ou détestez; il y a un drame; il y a de l’intrigue; et il n’y a pas nécessairement de réponse définitive à la question posée.
En termes simples, il s’agit d’un genre qui nécessite l’investissement d’un lecteur.
Rappelez-vous: bien sûr, vous deviez trop souvent, lorsque vous voyiez le matériel devant vous sur les 40 écrans conditionnels, vous demander si vous étiez prêt à y passer votre vie.
Astuces longue durée
Tout texte peut être représenté schématiquement sous la forme d’un cercle avec un point au centre. Le point est ce qui est au centre de l’attention du lecteur et le guide à travers le texte. Le cercle est un sujet plus général, «systémique», qui met votre point de vue dans un vaste contexte, détermine sa position dans le monde environnant et dans la réalité du lecteur. Un point peut se connecter à un cercle de différentes manières – par exemple, illustrer uniquement un segment de sa zone ou essayer de révéler tout le sujet à la fois.
Donc, vous avez un point à partir duquel un cercle se développe. Il semble que la typologie de tels points – les axes de votre histoire – soit utile à garder à l’esprit lorsque vous travaillez sur une longue lecture: sa structure en dépend largement.
Les focus peuvent être un héros, un auteur, un événement, une information ou un problème.
héros
Dans la plupart des cas, il s’agit d’une personne, mais pas nécessairement: les textes sur les startups à succès dans le magazine Forbes sont construits selon les mêmes lois. En règle générale, se concentrer sur un héros signifie en quelque sorte disséquer structurellement l’histoire de ce héros comme un moyen de surmonter qui mène au succès, à l’échec ou à quelque chose entre les deux. Souvent, c’est la concentration sur un héros spécifique – bien que peu connu – qui vous permet de captiver et de présenter de manière vivante une intrigue plus large et plus complexe.
Auteur
Il peut sembler que ce soit un cas particulier du point précédent, mais non: l’auteur ne raconte jamais toute son histoire (et quand il le fait, cela s’avère être un genre différent – un monologue). Si l’auteur est au centre, cela signifie généralement qu’il parle de sa propre expérience, en l’insérant dans le même contexte général. L’expérience peut être créée artificiellement – ici, il convient de rappeler le genre «journaliste change de profession», qui était populaire en Russie à la fin des années 2000, et le genre «auto-testé», lorsqu’un journaliste est envoyé pour acquérir une certaine expérience à raconter les lecteurs à ce sujet «de l’intérieur».
L’expérience personnelle ne devient pas le seul contenu du texte – après tout, le journalisme diffère, par exemple, des blogs, car il sait comment connecter le spécifique avec le général. Mais dans chacun des exemples donnés, l’expérience personnelle devient le moteur dramatique du texte, qui l’entraîne.
Événement
Mettre l’événement au centre donne à l’auteur la possibilité d’assembler relativement facilement un système complexe: l’événement agit comme une base qui ne lui permet pas de s’effondrer. Longread peut être une reconstruction complète d’un événement ou l’utiliser comme une sorte de base à partir de laquelle des parcelles supplémentaires sont ensuite déployées.
Une autre possibilité est un «voyage d’affaires» de longue durée: le journaliste s’immerge dans un événement qui se passe ici et maintenant, puis, dans le processus de travail sur le texte, le relie à un contexte plus large. Cela n’arrive pas très souvent, simplement parce que de tels événements nécessitent généralement une fixation rapide.
Informations
Bien entendu, l’une des tâches d’un texte journalistique est de transmettre de nouvelles informations. Cependant, il est loin d’être toujours que l’information devienne son élément central, le poinçon, si vous voulez. Il s’agit d’un cas de journalisme d’investigation, qui, en règle générale, amène le lecteur de façon dramatique à un fait clé, en expliquant en cours de route les conséquences de ce qui a été découvert et en expliquant également comment il a été trouvé.
Les journalistes d’investigation sont souvent sceptiques quant au récit, estimant que les faits qu’ils ont découverts sont suffisants et que les émotions inutiles sont inutiles. Cependant, aucune de ces personnes n’accepterait de donner simplement aux lecteurs un accès aux documents eux-mêmes, à la texture nue, non assemblés en une structure cohérente.
Et une construction cohérente est une histoire en soi.
Problème
Les longues cordes construites à partir d’un problème sont le type le plus difficile, car le point ici commence rapidement à se développer sur toute la circonférence, et en même temps est l’un des types les plus courants. Cela est probablement dû à la façon dont le processus de narration fonctionne, qui trop souvent s’attarde sur des questions générales sans plus d’attention. Comment le cancer est-il traité en Russie? Comment vivent les gens après leur sortie de prison? Comment fonctionne le SSPT? Toutes ces questions sont intéressantes sur lesquelles plus d’un matériel peut être écrit. Mais chacune des questions doit être calibrée; une tentative de couvrir l’ensemble du problème dans un seul texte peut facilement conduire à un échec.
Dans ce cas, le texte «ressent» généralement le problème, l’examine sous différents points de vue – et alterne des sujets personnels et humains avec des sujets plus systémiques (par exemple, experts et statistiques). En règle générale, ces matériaux ont de nombreux personnages, dont chacun est, pour ainsi dire, responsable d’un aspect de l’intrigue; idéalement, l’un des héros est cohérent dans tout le matériel: son histoire, pour ainsi dire, nous guide à travers le problème.
Souvent, cependant, cela ne fonctionne pas – et l’auteur doit guider le lecteur: soit à l’aide de liens de composition, soit à l’aide d’une intrusion personnelle dans le texte (cette dernière s’avère souvent pire). Construire une telle structure pour qu’il n’y ait pas de trous est la plus haute voltige journalistique.
D’une manière ou d’une autre, lors de la conception d’une lecture longue, il est utile d’imaginer qui ou quoi se trouve au centre de votre texte, d’où les lignes se prolongeront jusqu’au grand cercle – et quel genre de cercle il s’agira.
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