A l’approche de la Biennale de Venise, Jonathas de Andrade, qui représente cette année le Brésil à la biennale, a rejoint une nouvelle galerie. Après Vermelho, il sera désormais représenté par la Galeria Nara Roesler, qui possède des espaces d’exposition à São Paulo, Rio de Janeiro et New York. Il continuera à travailler avec Alexander et Bonin à New York et Galleria Continua, qui compte sept sites dans le monde, dont l’Italie, Paris et Pékin.
« C’est un exemple unique d’artiste contemporain qui utilise tous les médiums – images en mouvement, photographie, reproduction, installation – pour faire le pont, en tant qu’outil critique, entre l’art contemporain et la culture populaire », a déclaré Luis Pérez-Oramas, directeur artistique de la galerie. dit dans une interview. « Cela a une très grande signification politique aujourd’hui, pas seulement au Brésil. L’échec de la modernité – du projet moderne – dans la plupart des pays d’Amérique latine est lié au fait que la modernité a été pensée contre la culture populaire, comme un moyen de surmonter la culture populaire.
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L’artiste est peut-être mieux connu pour son film de 2016 Ô Peixe, qui a fait ses débuts à la Biennale de São Paulo cette année-là et qui a été présentée dans le monde entier, notamment au New Museum de New York et au NTU Center for Contemporary Art Singapore. De Andrade y montre un pêcheur brésilien embrassant le poisson d’une manière tendre, presque rituelle, destinée à souligner les formes de soins.
À la Biennale, pour son pavillon brésilien organisé par Jacopo Crivelli Visconti, de Andrade présentera un nouveau corpus d’œuvres sous le titre « Com o coração saindo pela boca » (Avec le cœur qui sort de la bouche). L’artiste « considère les nombreuses expressions et idiomes brésiliens populaires qui font référence au corps humain pour exprimer des sentiments, des comportements et des manières d’être dans le monde », selon un communiqué de presse. Le spectacle s’inspirera d’une expo-sciences à l’école et comprendra une nouvelle vidéo, des sculptures et des photographies.
Pérez-Oramas a déclaré: «Le travail de Jonathas vient de la nostalgie du modernisme vers une critique et une déconstruction très aiguës du projet moderne à travers l’insertion, dans son travail, des voix populaires, des communautés, du collectif et de la culture. Le projet qu’il propose pour Venise va tout à fait dans ce sens.
En plus du pavillon brésilien, de Andrade aura cette année une rétrospective à l’Estação Pinacoteca de São Paulo, organisée par Ana Maria Maia, qui ouvrira à l’automne et il fait actuellement l’objet d’une exposition personnelle au Fotografiemuseum Amsterdam.
Il a eu d’importantes sorties en solo au Museu de Arte de São Paulo (en 2016), au Power Plant de Toronto (2017) et au Museum of Contemporary Art Chicago (2019). Son travail a été inclus dans plusieurs éditions de la Biennale de São Paulo, ainsi que la Biennale de Gwangju 2014, l’édition 2015 de Performa, la Biennale de Sharjah 2017 et la Biennale d’Istanbul 2019.
Pérez-Oramas a ajouté : « C’est un artiste qui collectionne des souvenirs – ou des événements mémorables, des ruines, des restes ou des vestiges – et les remodèle de manière à se confronter au langage de l’art contemporain avec ces immenses connaissances spontanées et collectives qui peuvent être généré à partir de la culture populaire. Il est vraiment à l’avant-garde de l’une des tâches les plus urgentes pour l’art aujourd’hui.