Bloomberg a publié mardi un énorme article de 40 000 mots sur la cryptographie par le journaliste financier vétéran Matt Levine. Dans l’article, Levine écrit avec dérision sur les NFT, les comparant ainsi que la majorité de l’espace cryptographique à un schéma de Ponzi.
« La mauvaise façon de le dire est que chaque projet web3 est simultanément un Ponzi [scheme]», a écrit Levine, affirmant que la plupart des jetons sont achetés dans le but exprès de les décharger sur d’autres pour plus d’argent. « Pourquoi pensez-vous que quelqu’un d’autre achètera les jetons ? Est-ce parce que vous pensez qu’ils aiment le produit ? Ou est-ce parce que tu penses elles ou ils envisagez de devenir riche en vendant à un gros nul ? Où cela s’arrête-t-il ?
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Lorsque Levine a écrit spécifiquement sur la présence des NFT dans le contexte plus large du Web3, il a soulevé quelques points qui étayaient sa croyance en l’absence de valeur essentielle des NFT : que le NFT est technologiquement faible, que le fondement juridique de la propriété des NFT, en ce qui concerne la propriété intellectuelle est concerné, est mince, et que le sentiment général que représentent les NFT artistiques était pour la plupart juste « zombies et minous ».
Il existe certains problèmes technologiques et juridiques évidents avec les NFT. La principale que Levine a évoquée était que, selon ses propres termes, « l’art ne vit pas sur la blockchain ».
« Si vous achetez un NFT, ce que vous possédez est une notation sur la blockchain qui indique que vous possédez un pointeur vers un serveur Web. Sur ce serveur Web, il y a Probablement une photo d’un singe, mais ce n’est pas l’affaire de la blockchain.
Bien qu’il existe de nombreux NFT où l’art est détenus sur la blockchain, par exemple, les NFT frappés sur la plateforme d’art génératif Art Blocks, la majorité des NFT ne le sont pas.
Kelani Nichole, qui dirige la galerie d’art numérique Transfer depuis 2013, a déclaré 1200artists.com l’année dernière qu’elle était frustrée que la plupart des gens ne le sachent pas. « Le NFT n’est qu’un élément d’affichage mis à disposition en ligne, c’est pour le public, c’est un reçu », a déclaré Nichole. « Cependant, pour vraiment posséder le travail, vous devez récupérer le package d’archives complet. »
Son point? Posséder et entretenir une œuvre d’art numérique nécessite plus que l’achat d’un jeton.
Quelque chose que Levine n’a pas mentionné, c’est que même les redevances qui sont censées être garanties aux artistes par les NFT ne sont pas toujours versées parce que différents marchés NFT rédigent différents contrats intelligents qui ne peuvent pas être traités lorsqu’un NFT est vendu sur plusieurs plateformes.
En matière juridique, la situation est encore pire.
Les connexions technologiques et juridiques entre la blockchain et JPEG et la propriété sont un peu minces », écrit Levine, continuant à dire que ces connexions ne sont appliquées que culturellement.
L’année dernière, l’avocat spécialisé dans les droits de propriété intellectuelle, Jeff Gluck, a déclaré 1200artists.com« Vous ne pouvez pas entrer dans une salle d’audience et dire: » Je mets cela sur la blockchain, je peux faire valoir mes droits, car ce n’est pas reconnu [as proof of ownership].' »
Quoi est reconnu est le droit d’auteur. Mais que se passe-t-il lorsqu’un NFT ne peut pas être protégé par le droit d’auteur ?
Le Dr Andres Guadamuz, un expert de premier plan dans les intersections des droits de propriété intellectuelle et du domaine en développement du droit de la cryptographie, pense que la plupart des collections NFT de photos de profil (ces collections, comme Bored Ape Yacht Club, qui viennent dans une série d’environ 10 000 images générées) ne sont probablement pas protégés par le droit d’auteur en vertu des normes actuelles d’originalité et de créativité.
Ce que Levine n’a pas tout à fait compris, c’est son insistance à classer les NFT dans rien de plus que de grandes collections PFP de zombies et de chatons utilisés pour escroquer les gens avec de l’argent. Les NFT trouvent leurs racines dans les débuts de la scène artistique numérique et dans les efforts des artistes pour être payés pour ce travail, qui était souvent difficile à vendre.
« Nous avons vu la transformation de notre monde en une sorte de réalité numérique en réseau où les médias créatifs sont si fondamentaux, mais jusqu’à ce que cette technologie soit établie, il n’y avait aucun moyen de vraiment l’évaluer directement », a déclaré Kevin McCoy, l’un des premiers inventeurs des NFT. , Raconté 1200artists.com.
« Selon moi, cette ruée vers l’or ou peu importe comment nous voulons l’appeler est un nivellement ou un rééquilibre qui déplace une partie de la valeur qui était là depuis le début beaucoup plus près des communautés créatives qui l’ont fournie. »
Mais McCoy était également conscient des abus et du ton de la communauté, et a déclaré que l’utilisation durable des NFT serait le résultat de personnes désireuses de façonner l’espace pour le mieux, un sujet qui passionne de nombreux collectionneurs d’art numérique et d’art.